奢侈品的困難在于能夠給人一種稀缺的感覺。當(dāng)然，個(gè)性化已經(jīng)取得了實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展，生產(chǎn)運(yùn)行現(xiàn)在比十年前更加有限。最有效的品牌設(shè)法通過精明的營銷駕馭現(xiàn)實(shí)的數(shù)量和風(fēng)險(xiǎn)。但沒有什么能取代獨(dú)特產(chǎn)品的魅力，無論是一種非凡的體驗(yàn)還是一種非凡的物品。然而，鑒于商業(yè)模式至少依賴于一定程度的可復(fù)制性，奢侈品很難復(fù)制這些類型的產(chǎn)品。

事實(shí)上，我相信奢侈品可以從藝術(shù)界學(xué)到很多東西。而且，隨著時(shí)間的推移，奢侈品牌已經(jīng)成為一些最大的展覽贊助商，并建立了自己的畫廊和基金會，其中最著名的是巴黎的卡地亞和路易威登基金會以及佛羅倫薩的古馳和菲拉格慕博物館，這也就不足為奇了。

上周，期待已久的巴黎皮諾收藏館將向公眾敞開大門，沿襲其成功的威尼斯景點(diǎn)的足跡。Pinault家族是Kering的主要股東，Kering擁有一系列奢侈品牌，從Gucci和Saint Laurent到Balenciaga和Bottega Veneta。有趣的是，這個(gè)系列更多的是與家族的傳統(tǒng)而不是品牌產(chǎn)生共鳴。

隨著時(shí)間的推移，與藝術(shù)家的合作也培養(yǎng)了品牌的吸引力，而路易威登與當(dāng)代藝術(shù)家村上?。┙?0年前的合作對該行業(yè)來說是一個(gè)決定性的時(shí)刻。因此出現(xiàn)了許多其他引人注目的伙伴關(guān)系。

奢侈品需要營銷、廣告、包裝、公關(guān)等等。藝術(shù)不需要任何東西。藝術(shù)是關(guān)于物體的，你不需要圍繞它做什么。你可以解釋它，把它放到上下文中，并證明它為什么重要。但歸根結(jié)底，它應(yīng)該是自給自足的，市場將決定什么會堅(jiān)持、有價(jià)值，什么會消失。

藝術(shù)是最好的奢侈品。它是獨(dú)特的，普遍的，世界性的，永恒的，并持有其價(jià)值。根據(jù)馬斯洛的需求層次，它是“自我實(shí)現(xiàn)”的工具。它通常不起作用。但是，正因?yàn)槿绱?，如果你有時(shí)間和金錢的話，這是必不可少的。它是一個(gè)價(jià)值的倉庫。這也是為什么最具代表性的品牌和它們最具代表性的系列產(chǎn)品在世界表現(xiàn)出色的原因。